Výroba „střední fáze“, jak si ji pamatují její taneční hvězdy

Ať už jste to poprvé sledovali v kině před dvěma desetiletími nebo minulý týden na Netflixu, je pravděpodobné, že k tomu máte hluboké spojení Střední fáze . Kultová klasika, která měla premiéru 12. května 2000, je pravděpodobně největším tanečním filmem, jaký byl kdy natočen. (Taneční obsedanti by mohli mít problém s „kultem“ před „klasikou“, nemluvě o „tanci“ před „filmem.“) Baletní cesta Jody Sawyerové - která kombinuje realitu oh-wow-have-had-those-blister s fantazií „počkejte-má-má-magickou-barvu-měnící-pointe-boty“ - obstojí ve zkoušce času, móda raného věku musí být zatraceně. Zapamatovali jsme si jeho vysoce citatelné linie, zasmáli se (a jemně) jeho hrdinům a nechali jsme se inspirovat jeho upřímnou láskou k tanci a tanečníkům.



Slavit Střední fáze 20. výročí jsme požádali pět jejích tanečních hvězd, aby si promluvili o svých vzpomínkách na proces natáčení. Zde jsou jejich příběhy spojování na scéně, líbání scén po puku a život napodobující umění napodobující život.




Sascha Radetsky a Ethan Stiefel pózují bok po boku a sedí v restauraci. Oba mají na sobě flanelové knoflíky a oba jsou chyceni uprostřed smíchu.

Skuteční besties Sascha Radetsky (vlevo) a Ethan Stiefel - aka Charlie a Cooper - vzpomínají na Střední fáze , O 20 let později (foto Joe Carrotta)

Na procesu konkurzu

Ethan Stiefel (Cooper Nielson): Jednoho dne jsem vešel do studia American Ballet Theatre na 890 Broadway a ve své poštovní kóji jsem měl jeden z těch žlutých lístků, který právě řekl: „Laurence Mark. Columbia Pictures. Prosím zavolej.' Z ničeho nic. A zavolal jsem a Larry - jeden z producentů filmu - odpověděl přímo. Tancoval velmi dobře a několikrát mě viděl hrát. Byl to fanoušek. Řekl, že Columbia pracuje na tanečním filmu, a myslel si, že se na to dobře hodím. Trochu mě to zaskočilo - není natočeno tolik tanečních filmů, tečka - ale samozřejmě mě to zajímalo. Myslím, jaká příležitost.



Sascha Radetsky (Charlie): Ethan a já jsme byli kamarádi z minulosti. Setkali jsme se, když jsme byli děti na intenzivním létě - bylo mi 11 a on byl 15, myslím? Ale skončili jsme společně v ABT. A pamatuji si, že možná v lednu 1999 Ethan řekl: „Ach jo, dělám tento film.“ Znělo to, jako by to bylo napsáno pro něj.

Erin Baiano (studentka Americké baletní akademie): Jo, slyšel jsem, že celá věc byla pro Ethana hvězdným vozidlem.

Boty: To jsem neslyšel!



Julie Kent (Kathleen Donahue): Vzpomínám si, jak mi Ethan zmínil, když jsme hostovali v Japonsku, že byl právě v Kalifornii, aby se setkal s režisérem ohledně možného filmu. Všechno to znělo vzrušující, ale trochu neurčitě. A pak, o několik měsíců později, řekl, že chtějí, abych si část přečetl.

Amanda Schull (Jody Sawyer): Pro mě to byla tak trochu situace napodobující život. Byl jsem v posledním roce na baletní škole v San Francisku a zkoušeli jsme naši koncoroční přehlídku, což byla příležitost pro Helgi [Tomasson, umělecký ředitel SFB] a další ředitele společnosti, aby nás viděli vystupovat. Helgiho asistentka přišla na zkoušku a něco zašeptala choreografovi díla, který měl velmi suchý smysl pro humor - řekla něco jako: „Dnes nás bude sledovat módní hollywoodský producent.“ Okamžitě jsem se zvedl. Náhodou jsem měl v tomto baletu jednu z hlavních rolí a zapnul jsem ji. Na konci mi Helgiho asistent dal scénář - moje zamyšlení upoutalo pozornost producenta. Následujícího dne jsem četl scény pro producenta mezi zkouškami, zatímco jsem byl řepně červený a zpocený. Četl jsem pro Jody a Maureen, ale řekl jsem producentovi: „Víte, ve skutečnosti se mi role Jodyho líbí víc.“ Jak naprosto trapné, s odstupem času! Ale později jsem zjistil, že poté producent zavolal režisérovi castingu a řekl: „Našel jsem Jody Sawyera.“

Amanda Schull představuje zákulisí s režisérem Nicholasem Hytnerem. Ti dva se objali se Schullem

Amanda Schull s režisérem Nicholasem Hytnerem (s laskavým svolením Schull)

Baiano: Právě jsem opustil práci v ABT, takže jsem neměl na rukou nic jiného než čas. Zavolal mi někdo z castingu a požádal mě o konkurz, nepamatuji si, jak přesně. Vlastně mi nejprve dali strany pro Jodyho, a pak mě o několik týdnů zavolali zpět pro Emily. Ale někteří moji přátelé četli pro Evu a některé další části. Cítil jsem, že každý, koho jsem znal, vyzkoušel - celý ABT, celý newyorský balet.

Radetsky: Moje role byla původně napsána pro [tehdejší – hvězdu ABT, nyní – uměleckého ředitele Pensylvánského baletu] Angela Corellu. Měl to být Carlos, ne Charlie. Což vám ukazuje, že spisovatel opravdu znal tanec, stejně jako režisér a producent, protože Angel je skvělý. A nečetl jsem původně pro Carlose - četl jsem pro toho Rusa, část Ilie Kulikové. Udělal jsem strašně.

Boty: V té době byl Sascha ostříleným hercem. Jako dítě dělal reklamy a filmoval.

Radetsky: Rád o tom lidem připomíná. Jo, je to někde venku na internetu. Natočil jsem film s názvem Konečně doma - byl to první film Adriena Brodyho.

Boty: Přešel od spolupráce s Adrienem Brodym ke spolupráci se mnou, chudák.

Radetsky: Pracuji jen s legendami. [ Smích. ] Ale stejně, v polovině sezóny ABT v Metropolitní opeře toho léta, Angel sfoukl kotník, takže nemohl natočit film. Myslím, že zpočátku tým stále chtěl zachovat to jako Carlos. Přivedli [tehdy – sólistu ABT a později ředitele NYCB] ke čtení Joaquina de Luz.

Schull: Později v procesu konkurzu mě odletěli do NYC na několik testů na obrazovce a pamatuji si, že současně zkoušeli Joaquina pro Charlieho část. Jednou mě pozval, abych šel sledovat ABT z křídel, abych viděl tanec Ethana. Vzpomínám si, jak jsem si myslel: Jaké štěstí mám, i když je to konec mé cesty s tímto filmem?

Radetsky: Byli také na konkurzu [tehdy – NYCB tanečnice, nyní – L.A. Ředitel tanečního projektu] Benjamin Millepied pro část Charlie / Carlos. Co by byli Francouzi pro Charlese? Char-LEE? Každopádně to bylo napsáno pro tyto další neuvěřitelné tanečníky, a pak jsem díky osudu skončil s koncertem.

Kent: Nepamatuji si, jakou scénu jsem udělal pro konkurz do Kathleen. Ale pamatuji si, jak jsem na konkurzu mluvil s Nicholasem [Hytnerem, režisérem filmu] o tom, proč chtěl udělat tento film. Miloval jsem jeho filmy a věděl jsem o jeho kariéře divadelního režiséra v Londýně - ale zdálo se, že je pro něj totální odbočka doleva, aby natáčel baletní film pro teenagery. A řekl, že miloval uměleckou formu, a filmová společnost provedla celý tento výzkum, a oni opravdu cítili, že tento film bude mluvit s publikem dospívajících dívek a jejich matek - to bude velmi působivé pro celý generace. Je zřejmé, že to byla pravda!

Stále od

Schull (uprostřed), nyní ikonický Střední fáze Sekvence foutté (s laskavým svolením Sony Pictures Home Entertainment)

První dny na natáčení a přizpůsobení se hraní

Schull: Před začátkem natáčení jsme zkoušeli jazzové číslo v New Yorku s [choreografkou] Susan Stroman a jejími skvělými asistenty a čísla baletu. Postavili mě do bytu poblíž Lincoln Center. Cítil jsem se velmi okouzlující.

Boty: Stroman režíroval [Tony oceněný muzikál] Kontakt v tom bodě, ve Vivian Beaumont Theatre v Lincoln Center, a tak jsme tam měli nějaké naše zkoušky.

Schull: Kluci byli ještě v sezóně v ABT na začátku zkušebního období, takže jsem nejprve začal sám. A díky bohu, protože jsem nebyl zdaleka tak rychlý student nebo silný tanečník jako Ethan a Sascha. Jakmile se připojili ke zkouškám, vzpomínám si, jak mě šokovalo, jak rychle se všechno naučili. to bylo nic jim vyzvednout tyto balety. Také jsem poprvé viděl Ethanovy nohy zblízka - byl jsem totálně zbabraný.

Boty: Stroman byl skvělý a choreografoval balet Cooper Nielson. S baletkami nikdy předtím opravdu nepracovala, ale pro každou pasáž měla skvělou ovladatelnost struktury a pocit pocitu, který chtěla. Pak by nám umožnila svobodu navrhovat věci - 'Existuje něco konkrétního, co vás napadne pro toto místo?' Jsem si také docela jistý, že motocykl v baletu Cooper neexistoval, dokud jsem nebyl obsazen. [Stiefel je skvělý motocyklový nadšenec.]

Schull a Stiefel představují na Stiefelovi

Schull a Stiefel natáčení motocyklové scény (s laskavým svolením Schull)

Kent: Neměl jsem tolik přípravy na práci jako někteří ostatní tanečníci. Ale můj první skutečný den natáčení byl pro mě největší a nejtěžší scénou! Byl to okamžik v divadle, během slavnosti, kdy musím říct Cooperovi „Tomu se říká herectví.“ Vešel jsem, bum, zastřelili to. Vzpomínám si, že jsem vděčný, že to byla scéna s Ethanem. Mnohokrát jsme spolu byli na jevišti, takže už tam byla určitá úroveň důvěry. Neměl jsem s ním stejný druh nervů jako já, řekněme, Peter Gallagher [který hraje režiséra společnosti Jonathana Reevese] - velká filmová hvězda, kterou jsem potkal v makeupu, a pak jsme museli šlápnout na scénu a hrát na manžela a manželku. Ačkoli Peter nemohl být hezčí.

Boty: Někteří z nás se určitě dostali do hlubokého konce. První scéna, kterou jsem natočil s Amandou, byla milostná scéna v Cooperově bytě. Možná se myslelo, že kdybychom se opravdu neznali, měli bychom určitou energii nebo napětí. Ale musel bych si představit, že ty první záběry nebyly moc hezké, první den, jeden výstřel. Nakonec jsme přestřelili scénu, jako, o měsíc později.

Radetsky: Můj první den byla scéna na lodi, Circle Line Cruise. Můj poplach nevypadl a začali střílet v 6 hodin ráno. Byl jsem pozdě, můj první den. Takže už jsem byl ponížen. Vyšli jsme na loď a měli jsme udělat polibek mezi mnou a Amandou. A chudá Amanda má kinetózu.

Schull: Museli držet vědro mimo kameru, abych mohl překonat mezi záběry. A pak mě Sascha musela políbit! Nestěžoval si, ten sladký muž.

Radetsky: Cítil jsem se hrozně - byla z toho všeho naprosto naštvaná. A pak byla ironie, že nakonec celou scénu odhodili. Přeřízli jsme to později, bez líbání. Byla to zajímavá indoktrinace procesu.

Stále od

Schull a Radetsky (vlevo) se Shakiem Evansem a Victoria Born (aka Erik a Emily) ve scéně z filmu (s laskavým svolením Sony Pictures Home Entertainment)

Na tanečních scénách

Schull: Jelikož jsem neměl herecké zázemí, scény se silným emotivním dialogem mě znervózňovaly. Ale taneční sekvence byly super zábavné.

Boty: Miloval jsem, že si pro film vybrali tak propracovaného zástupce. Jak skvělé je [Sir Kenneth] MacMillana Romeo a Julie balkon pas? A pak George Balanchine Hvězdy a pruhy má odlišnou citlivost z hlediska své virtuozity a přístupnosti. Na pódiu jste měli vše od Shakespeara po motocykl. Bylo to rozmanité a vůbec to nebylo zaléváno.

Kent: Opravdu jsme pro kameru vůbec neupravili choreografii MacMillan. To je jedna z věcí, na kterou jsem ve filmu nejvíce hrdý: jak zachytili výňatky z balkónu pas. Dostali to tak dobře - choreografie a smysl pro výkon, scénografie.

Boty: Natočili také finále z Balanchine's Téma a variace , s tanečníky ABT a mnou a Julií. A nikdy to nebylo použito. Myslím, že jsem to nikdy neviděl. Musí být někde v trezoru.

Baiano: Byli opravdu chytří, když plánovali taneční věci. Na scény ve třídě měla spousta [newyorských] městských baletů během tohoto období natáčení více času, takže je tam uvidíte v pozadí. Ale pak přivedli tanečníky ABT, aby dělali „Malé labutě“, protože to bylo v zástupci ABT.

Kent: Natáčení tance vyžaduje jinou úroveň intenzity - nejen staré „Pospěšte si a počkejte“, ale „Pospěšte si, počkejte a pak vytancujte své srdce.“ Je pro vaše tělo těžké opakovaně produkovat vysokou fyzickou hladinu energie, aniž byste byli v teple. Ale na place to vždy vypadalo jako dobrá nálada, spousta opravdu nadšených mladých tanečníků.

Radetsky: Byli jsme tak naladěni, abychom tam byli. Z hlediska natáčení tance se posádka trochu naučila křivce učení, takže si pamatuji některé záběry, kde bychom se vydali co nejlépe, a obraty byly skvělé, ale ukázalo se, že se soustředily na ... klavír . [ Smích .] Na tom nezáleželo! Šli bychom znovu.

Kent: Natáčení „Je srdcem od toho, aby na ni vytetoval vaše jméno…“ - no, můžete vyplnit prázdné místo. Ta scéna byla zábavná, částečně jen proto, že lidé neočekávali, že tato slova uslyší z mých úst. To není moje osobnost! Ale opravdu na pódiu takhle občas tajně mluvíte, když tančíte, takže bylo zábavné střílet. Také jsem si to myslel na konci roku Tanečníci [film z roku 1987, ve kterém Kent hrál s Michailem Baryshnikovem], vidíte mě, jak si nechávám tetovat sedmikrásky na zadku. Co je to s těmito baletními filmy, že tetování na dně je téma?

Stále od

Stiefel a Schull tančí v Cooperově baletu (s laskavým svolením Sony Pictures Home Entertainment)

Radetsky: Nejzábavnější na natáčení bylo natáčení jedné scény s Ethanem ve studiu.

Baiano: To, co nevidíte, je, že všechny taneční doplňky byly ve studiu pro tento tanec. Byli jsme v pozadí povzbuzování, jako ‚Dobře! '

Boty: Sascha a já jsme tam opravdu tancovali všechny tance.

Radetsky: Promluvme si o tom vlastně Stalo. Ve filmu je způsob, jakým by to mělo jít, to, že Cooper dělá tuto sekvenci skoků ve zkoušce a já nemůžu držet krok, a pak později, v závěrečném představení, udělám celý virtuózní řetězec kroků, například: „Mám teď ty.' Nejprve jsme tedy natočili roli na jevišti. Uvidíte, že dělám dvojité turné, piruetu, dvojité turné, dvojité turné - nebylo to skriptované, bylo to jen: „Cokoli chcete dělat.“ Tak jsem to udělal. A později jsme natočili scénu zkoušek a všimnete si, že Ethan absolvuje dvojité turné, dvojnásobek pirueta, dvojité otočení, dvojité otočení, dvojitá prohlídka . Byl jsem jako, Kámo! Kontinuita nebude fungovat! ' [ Smích. ]

Boty: Myslím, že to byla vlastně velmi Cooperova věc.

Baiano: Musíme mluvit o jazzové třídě. To je můj absolutní favorit.

Boty: Až do dnešního dne, pokud na mě lidé budou chtít jemně pobavit, vytáhnou z této scény pár tahů, dej mi trochu [ dělá jazzové ruce ]. Susan Stroman to celé choreografovala a tamní tanečníci jsou v podstatě celé obsazení Kontakt.

Baiano: Warren Carlyle [nyní uznávaný choreograf a režisér Broadwaye] je součástí!

Boty: Byli plný a plný, každý zátah. Ve skutečnosti, Robert Wersinger, byl jedním z tanečníků a předtím jsem s ním tančil a byl jsem kamarádem v newyorském baletu. Je to on, kdo mi šeptá do ucha: 'Co si myslíš o té dívce?' nebo 'Podívejte se na ni!' Takže to bylo také skvělé, mít na obrazovce chvíli s přítelem, kterého jsem chvíli neviděl.

Stále od

Schull a Stiefel s obsazením scény jazzové třídy (s laskavým svolením Sony Pictures Home Entertainment)

V dynamice v zákulisí

Schull: Všichni jsme si byli docela blízcí. Bylo to jako letní tábor. Mladší děti trávily každý víkend společně a chodily do domu někoho jiného. Natáčel jsem každý den po dobu tří měsíců a stále jsem se nemohl nabažit lidí, se kterými jsem pracoval. Na scéně filmu mi bylo 21 let a oni mi ozdobili přívěs se stuhami a květinami a dali mi dort, to všechno. Nemám o tom nic skandálního ani divokého, o čem bych se podělil. [ Smích. ] Právě jsem měl čas svého života.

Baiano: Tanečníci hrající studenty a komparzy jsme většinu času opravdu jen viseli ve Státním divadle v New Yorku [nyní v Divadle Davida H. Kocha], kde stejně mnoho z nás pracovalo. Takže tam byl divný, neznámý prvek výroby filmu, ale byl to také náš domácí trávník, který nám všem pomohl dostat se do pohodlí.

Schull: Zkušenější tanečníci byli neuvěřitelně laskaví. Na samém začátku mi Ethan nechal hlasovou schránku, ve které říkal, jakou dobrou práci podle mě dělá. To jsem si nechal dlouho. A zblížil jsem se se Saschou a Stellou [Abrera, nyní ředitelkou ABT a Radetskou manželkou].

Baiano: Posádka byla super skvělá. Všichni tanečníci by pracovali dlouhé hodiny a nebyli by o tom diva. Jsme na to zvyklí, ale myslím si, že štáb tuto pracovní morálku skutečně respektoval, protože u filmů tomu tak není vždy.

Boty: Celkový pocit byl, že všichni zúčastnění opravdu milovali tanec a chtěli, abychom byli úspěšní.

Schull v zákulisí filmu. Pózuje se členy posádky kamery, sedící na jednom kameramanovi

Schull v zákulisí s kameramanem (s laskavým svolením Schull)

Schull: Nick [Hytner] byl tak jemný. Byl velmi laskavý a laskavý. A nyní si uvědomuji, že když jsem v oboru déle, je to luxus, který nedostanete vždy. Věděl jsem, že studio opravdu chce pro Jodyho herce, ne tanečníka, ale díky němu jsem měl pocit, že tam patřím.

Boty: Nick měl tolik trpělivosti - pracoval s hromadou herců poprvé. Kdykoli jsme natáčeli obtížnou scénu, poskytoval skvělé vedení. Hrali jsme postavy, ale zároveň chtěl vytáhnout hodně z toho, co už v nás jako tanečnících bylo - to konkrétní držení těla, jak chodíte a pohybujete se. A je to docela dobře informovaný fanoušek baletu.

Baiano: Byl také velmi uctivý k odbornosti tanečníků v místnosti. Byl jeden bod, kdy Ilia, která nikdy předtím nezakládala baletní partnerství, musela udělat scénu partnerské třídy a Nick nás nechal trochu se s ním jen workshopovat. Dal nám prostor dělat takové věci, aby to bylo autentičtější.

Radetsky: Nick by se s námi poradil o dialogu a drobných detailech, aby to bylo skutečné - „To bys vlastně nosil? Ne? Pak se toho zbav. “ To, že je umělcem, poznáte podle respektu k umělecké formě.

Baiano: Všechno to fungovalo, protože lidé nahoře jednoznačně milovali balet a režírovali spoustu talentovaných a pracovitých umělců. Podíváte-li se na lidi hrající studenty, jsou tu všichni tito tanečníci, kteří budou ve svých společnostech šéfovat zhruba za pět let. Janie Taylor [později ředitelka NYCB], Rebecca Krohn [později ředitelka NYCB], Gillian [Murphy, nyní ředitelka ABT a Stiefelova manželka], Stella - jsou tam všichni. Jonathan Stafford [nyní umělecký ředitel NYCB] a Jared Angle [nyní ředitel NYCB] jsou záskoky v této scéně Cooperových baletních zkoušek! Dodnes si Jared bude žertovat, že si má s Cooper-slash-Ethanem vybrat kost, protože Jared byl záskok Erika O. Jonese, a když se Eric zranil, měla to být Jaredova velká chvíle. Všichni jsme se opravdu spojili. Pořád jsme přátelé.

Schull a Stiefel sedí na Stiefelovi

Schull a Stiefel natáčí taneční finále (s laskavým svolením Schull)

O práci se slavnými - nebo brzy známými - herci

Schull: Nondancerové byli ke mně milí a já si to rozhodně nezasloužil, naivní malý prcek, kterým jsem byl. Zoe [Saldana, která hraje Evu] prošla nějakým tanečním tréninkem - její port de bras je ve skutečnosti nádherný - ale ona a Susan [May Pratt, která hraje Maureen] neměly absolutně žádné ego ohledně přijímání návrhů od tanečníků v obsazení, když to přišlo aby byly taneční scény realističtější. Každý byl investován do toho, aby to bylo co nejrealističtější, ne nějaká hollywoodská interpretace toho, co je balet.

Kent: Peter Gallagher zjevně udělal spoustu domácích úkolů, aby mohl vypadat, jako by věděl, co dělá, zatímco vedl baletní třídu - manýry, tu velmi specifickou tělesnost.

Boty: S Peterem se skvěle spolupracovalo, protože je samozřejmě vynikající v tom, co dělá, ale byl také velmi příznivý a velkorysý. Hodně jsem se od něj naučil, jen jsem sledoval, jak to zvládl, jak bude číst scénu, otázky, které se zeptá, řemeslo toho všeho.

Baiano: Na Petera Gallaghera si pamatuji to, že ode mě neustále kouřil cigarety. Díky čemuž jsem se cítil opravdu cool. [ Smích. ]

Upřímná fotka Schulla v zákulisí. Drží kytici rudých růží a nosí modrý svetr s černými kalhotami. Ostatní tanečníci z filmu stojí ležérně v pozadí a nosí kostýmy z

Schull na scéně s tanečníky (s laskavým svolením Schull)

Na počátečním a pokračujícím dopadu filmu

Schull: udělal jsem ne očekávejte pozornost, kterou film dostal přímo z netopýra. To bylo opravdu divné. Zabalili jsme se a já jsem se vrátil do baletu v San Francisku jako učeň - nežil jsem žádný okouzlující život zaměřený na pozornost. Ale pamatuji si, že jsem po premiéře filmu letěl navštívit svou sestru, v letadle jsem byl opravdu nemocný a viděl jsem, jak tyto dospívající dívky fotografují, jak mě zvrací. Chlapík vedle mě řekl: „Jsi nějaká rocková hvězda?“ A byl jsem rád: ‚Ne ... já jsem ta dívka z toho tanečního filmu. ' [ Smích. ]

Baiano: Všichni moji přátelé byli do Saschy zamilovaní. Byli jako: „Znáš Charlieho?“ A byl jsem rád: ‚Ach, jdeme zpátky. ' [ Smích. ] Sascha byla v hudebním videu Mandy Moore! Každý zapomíná, že „Chci s tebou být“ bylo Střední fáze píseň.

Radetsky: Myslím, že existují, jako, moje klipy hrající na obrazovce, zatímco Mandy zpívá.

Baiano: Ne, je to víc než to!

[ Poznámka redakce: Posuďte sami . ]

Boty: Když film vycházel, bylo v tanci pořádné bzučení, protože to bylo tak dlouho, co velké studio natočilo taneční film. Bílé noci byla skvělá, ale úplně jiná chuť. A rozmanitost zúčastněných postav byla také nová.

Baiano: Konečně uvidíte černou homosexuální postavu! Blížilo se to moderní době. I když se dnes trochu krčím nad tím, jak nevhodný byl Cooperův vztah s Jodym, nemluvě o cornrowových copech v Cooperově baletu, které jsou, uh, problematické. Ale napravilo to spoustu dalších věcí. Byla to součást té vlny skvělých rom-comů z té doby počátkem dvacátých let. Všechny věci Freddie Prinze Jr. a 10 věcí které na tobě nesnáším- mělo to stejný pocit. Dodnes je to tak pozorovatelný .

Radetsky: Existuje nějaký dokonalý vzorec, který právě zasáhl.

Kent: Můžete strávit celý život jako výkonný umělec, vystupovat po celém světě, a to je jedna věc. Ale aby se film včas uchoval, lidé ho stále sledují - to je zvláštní jiným způsobem. Pamatuji si, že když se 11. září stalo, asi rok poté, co vyšel film, byla ABT na turné, myslím, že v Kansas City. Museli jsme jet přes celou zemi do San Diega, protože všechny lety byly uzemněny. Byli jsme někde na odpočívadle v Coloradu a servírka přišla a řekla: „Ach, lidé u pultu se postarali o váš oběd. Poznávají vás z filmů. “

(Zleva) tančí Steifel, Schull a Radetsky

Stiefel, Schull a Radetsky ve finále „Cooperova baletu“ (s laskavým svolením Sony Pictures Home Entertainment)

Radetsky: Stále mě někdy poznávají. Budou to poslední lidé, které očekáváte - tester TSA nebo pytlák v Whole Foods. Popelář, jednou. Kdo věděl, že bude na baletu? Taneční maminky mě stále hodně poznávají. V době, kdy to byli mladší tanečníci, nyní taneční maminky.

Boty: Hned poté, co vyšel film, to bylo vtipné - lidé prostě křičeli „Cooper!“ na mě přes ulici. A myslím, že teď mě některé mladší děti znají od toho druhého Střední fáze filmy, ve kterých můžete vidět, jak Cooper trochu stárne. Když jsme ho viděli naposledy, dostal cenu za celoživotní dílo.

Radetsky: Byl jsem tam, abych vás viděl, že tu cenu dostáváte Střední fáze: Na Pointe !

Baiano: Lidé stále mluví o tomto filmu, který je šílený. Bylo zábavné vidět Střední fáze pocty vycházejí tak často. Nejlepší bylo k 15. výročí, myslím, kdy Zábava týdně udělal příběh o proč Střední fáze je největší taneční film, jaký kdy byl natočen . Je to kouzelné. Zasahuje všechny podivnosti těchto módních módů raného věku a skutečnost, že v závěrečné taneční scéně je Amanda vlasová čarodějnice.

Boty: Pořád mám Střední fáze klíčenka někde. A plakát. A myslím, že mikina?

Radetsky: Stella stále nosí tuto mikinu do třídy.

průměrné náklady na soutěžní tanec

Schull: Když jsme dělali Střední fáze , nikdo o tom nepřemýšlel jako o hloupém tanečním filmu pro teenagery, a to se dá říct. Myslím, že to je důvod, proč to lidé tak milují. Ženy mi stále říkají, že důvodem, proč začali balet, byl film, nebo že mají rituál, kde ho sledují se svými přítelkyněmi, nebo že v jejich taneční škole jsou věnovány filmové večery.

Kent: Opravdu to formovalo celou generaci mladých tanečníků. Mám velké štěstí, že jsem byl toho součástí.

Schull: Je také zřejmé, jak to sledujete, že jsme si na tom setu užili spoustu legrace. Nyní, když jsem na herecké stránce věcí více než deset let, mohu čichat, když lidé předstírají dobré přátelství pro kameru. Ale skutečně jsme se o sebe starali.

Boty: Musíme udělat další shledání.

(Zleva) Radetsky, Stiefel a Baiano seděli u jídelního stolu. Radetsky i Stiefel nosí kostkované, flanelové knoflíky a Baiano nosí černo-bílý svetr. Všichni tři jsou chyceni uprostřed smíchu.

(Zleva) Stiefel, Radetsky a Erin Baiano na svém mini Střední fáze shledání (foto Joe Carrotta)