Solange's 'A Seat At the Table' An Honest Year In Review

Spisovatelka Jessica Littlesová - s hlasem Raphaela Saadiqa - analyzuje ikonické album v historickém a sociálním kontextu.

Svým způsobem byla Solange místem současného bezstarostného hnutí černých dívek.

ti a malé holčičky obrázky

Samozřejmě to nevytvořila. Černé ženy se po staletí radikalizovaly a objevovaly - v našich domovech, napříč průmyslovými odvětvími a uprostřed ohrožení našeho osobního a komunálního obživy. Bez předvídatelného slibu při zániku patriarchátu nebo bílé nadvlády jsme našli bezprecedentní způsoby, jak zabírat místo a určit si vlastní cestu. Jen v tradiční hudbě předchůdci Solange - Nina, Chaka, Eartha - upřednostňovali přijatelné vyjádření hudby a černého ženství, aby dělali to, co věděli a cítili. A dnes jsou ženy jako SZA a Janelle Monae jejími pozoruhodnými vrstevníky.



Ale statečnost, načasování a možná i veřejná touha po hrdinovi postavila Solange jako našeho nejviditelnějšího zástupce. V roce 2009 si usekla vlasy a internet se zbláznil. Vědomé černé dívky po celé zemi chránily její výběr, ale nebyly šokovány. Outsiders to jednoduše považovali za módní faux pas. Stala se trendovým tématem a v sérii tweetů adresovala komentář. Řekla, že to nebylo poprvé, co si ostříhala vlasy, nebylo to prohlášení a že se prostě chtěla osvobodit od otroctví, které si černé ženy někdy oblékly vlasy. Pro ni to nebyl velký problém. Byla svobodnou ženou a dělala si, co chtěla.

Podobným způsobem i její album z roku 2016 Sedadlo u stolu byla její hudební velká kotleta. Konkrétně čerpala ze svých zkušeností černošky, rodinné orální historie a aktuálního dění, zbavila Solange své příslovečné hřívy a představila se svobodnější, méně uzavřená a měla co říct.

Viděla toho hodně, řekl Raphael Saadiq ESSENCE. Věděl jsem, že toto album bude velmi silné. Dotýká se věcí, které lidé neustále říkají, a vkládá je do kapslí, aby to mohli všichni slyšet.

Saadiq byl jedním z hlavních výrobců Sedadlo u stolu .

Když jsem se zeptal, jestli ví, že jde do projektu, že obsah A Seat bude soustředěn na její zkušenosti jako černoška, ​​Saadiq odpověděl: Pokud znáte Solange, víte, že to bude hrát takhle.

I když Solange znáte jen z její hudby, mohli jste tušit, že to tak bude hrát. Její umělecké možnosti byly vždy ponořeny do černé estetiky. Na začátku své kariéry udeřila na akord smícháním bluesových témat s plátky elektro-funku; použila zvuk druhé linie New Orleans a zpívala ódy na legendy duše. I vizuálně jsou její inspirace nezaměnitelné. Zachytila ​​slávu post-apartheidu v Jižní Africe ve hře Losing You a animovaný půvab éry Motown v I Decived. Kulturní vlivy v její tvorbě jsou nepolapitelné, pouze pokud jste slepí nebo - mimo okraj.

Jako student střední školy jsem četl Ralpha Ellisona Neviditelný muž a nenáviděl to. V té době jsem konzumoval veškerou černou literaturu neukojitelným tempem. Přečetl jsem všechno, co mi bylo dáno. Věděl jsem, že Invisible Man má být zvláštní. Byla to jedna z mála knih v kánonu napsaných autorem Blacků, což znamenalo, že se mi to mělo líbit. Ale já ne a nevěděl jsem proč.

O několik let později jsem narazil na starý rozhovor od Toni Morrisonové, kde kritizovala černé spisovatele, kteří psali o černých lidech pro bílé lidi, upřednostňující bílý pohled před vytvořením celých a nově představených vyobrazení černého života. Morrison zkontroloval Ellisona a položil otázku: Neviditelný pro koho?

Okamžitě to vyčistilo moji frustraci z knihy. Morrison dal jazyk tomu, co jsem znal intuitivně, ale v té době nevěděl, jak formulovat - psaní o černochech a psaní pro nebo na Černí lidé nebyli vždy stejní. Cítil jsem, jak vypravěč mluví přes mé rameno a mluví s někým jiným, někým Whiteem. Řekl Morrison . Problém svobody psát tak, jak si přejete, bez tohoto dalšího rasizovaného pohledu, je pro afroamerického spisovatele vážný.

Pokud je to pravda v literatuře, pak to platí také v hudbě.

Solange si vybrala svůj vlastní prostor Sedadlo u stolu . Na rozdíl od kritiků, které Morrison kritizoval, vyjádřila frustraci a krásu černého života, aniž by soustředila bílé lidi. Ale možná si uvědomila, že by lidé stejně věnovali pozornost, a proto do konverzace pozvala všechny rasy, aniž by se konkrétně odvolávala. Nežádá o místo u jejich stolu, dovoluje jim posadit se k jejímu stolu.

Písně jako „Don’t Touch My Hair“ a Mad jsou slavnostními ventilačními sezeními, zatímco F.U.B.U, i když je nabitá, je pro Black folks dobrým opusem. Cranes In The Sky je mozkový a oduševnělý, hodně z alba vypadá jako osobní vyšetřování a reflexe. Nabízí každému příležitost naslouchat, ale odmítá přepínat kódy. Říká: „Můžete se posadit, ale neměníme konverzaci.

V roce od vydání Solange Sedadlo u stolu , národ zvolil Donalda Trumpa za prezidenta, bílí rasisté zaútočili na Charlottesville a případy policejní brutality přetrvávaly - vše připomíná, že ve skutečnosti existuje jen zřídka něco jako černoška, ​​která je zcela bezstarostná. Ale u společnosti A Seat zůstává Solangeho bezstarostné věrné tomu, čím vždy bylo - nejedná se o štítek, který říká, že nás to nezajímá, nebo že se neunavujeme nebo nezlobíme, ale místo toho si připomínáme, že jsme když nikdo nevypadá a neposlouchá, je dost dobrý. Ve skutečnosti je to skvělé. A že mít místo u našeho stolu - pokud si troufáte přijmout pozvání - je čest.